Films

dr.out a écrit:

Aleyster a écrit:

Mr. Oyster a écrit:

Sinon, à part saliver sur Anna Karina (à raison), t'es branché Nouvelle Vague, Aleyster ?

Quand le cinéma m'a refusé les portes de son option -pourtant promise- pour une histoire de notes, j'ai tourné le dos à toute culture cinéma.
Alors soyons franc, je ne connais que les films dont j'entends parler et ceux qui attire ma curiosité.
Si la Nouvelle Vague est aussi bien écrite qu'un Pierrot, ça m'intéresse.

Nouvelle Vague n'est pas un film mais un courant cinématographique français apparu dans les années 50 dont fait partie Godard avec Truffaut, Chabrol, Rohmer...

http://fr.wikipedia.org/wiki/Nouvelle_vague

Je ne suis pas si con... Je sais parfaitement qu'il s'agit d'un mouvement.
D'où "Si la Nouvelle Vague" et non "Si Nouvelle Vague ".
C'est précisément que n'ayant pas de grande culture cinéma, je ne peux pas prétendre à aimer tel ou tel mouvement, j'aime des films, et donc si ce mouvement a d'autres films d'une telle grandeur, alors ça m'intéresse.

[quote="Aleyster"][quote="dr.out"]

Aleyster a écrit:

et donc si ce mouvement a d'autres films d'une telle grandeur, alors ça m'intéresse.

L'Argent de Robert Bresson.

Je dis ça, j'ai jamais vu Pierrot le Fou : dans mes vertes années, je me l'étais enregistré (ça passait fort tard, évidemment) et gross malheur, pour une raison étrange et inédite, il n'y avait pas de son sur la VHS (et oui, on parle du ciné-club de FR3 au tout début des années 80). Donc je l'ai raté cette fois là et jamais vu depuis. On va dire que je me le garde pour mes vieux jours...

Mais l'Argent, c'est celui de la Nouvelle Vague qui m'a le plus impressionné.

Parce que :
- les Truffaut, ça reste très proche du cinéma de papa qu'ils refusaient, même si j'aime bien, me faites pas dire ce que je n'ai pas dit,
- les Chabrol, je ne connais pas les premiers mais ça devient vite un sous-Mocky plus consensuel (on va dire gentiment féroce au lieu de méchamment féroce), et pareil, j'aime beaucoup mais c'est pas le même niveau,
- et les Rohmer ça m'a toujours gonflé grave.

Et les autres météores, ce sont :
- la Maman et la Putain de Jean Eustache (quoique j'en ai un souvenir un peu confus, je l'ai vu qu'une fois et je devais être défoncé)
- quelques Louis Malle, qui font vraiment mal aussi (c'est nul, mais c'était plus fort que moi...) : Lacombe Lucien en premier, mais j'ai une tendre perversion pour Atlantic City.

JeffreyLeePierre a écrit:

- la Maman et la Putain de Jean Eustache (quoique j'en ai un souvenir un peu confus, je l'ai vu qu'une fois et je devais être défoncé)

Chef d'oeuvre parmi les chefs d'oeuvre, encore que je ne connaisse pas ma Nouvelle Vague sur le bout des doigts. Ici, c'est d'ailleurs peu ou prou la fin du mouvement et une prise de distance d'avec certaines illusions socio-idéologiques.
Vraiment de la belle ouvrage, entre jeu des acteurs subtilement théâtral qui rend le réel encore plus rude, plans séquences quasi démesurés et monologues qu'on devrait apprendre aux gamins à l'école.
Cours-y, Aleyster, l'écriture est justement sublime. Et prévois plusieurs paquets de clopes ainsi qu'une bonne bouteille.

La maman, la putain, l'argent et la malle. C'est noté, trop tard pour aujourd'hui, ça sera pour demain.
Merci à vous !

Aleyster a écrit:

dr.out a écrit:

Aleyster a écrit:

Mr. Oyster a écrit:

Sinon, à part saliver sur Anna Karina (à raison), t'es branché Nouvelle Vague, Aleyster ?

Quand le cinéma m'a refusé les portes de son option -pourtant promise- pour une histoire de notes, j'ai tourné le dos à toute culture cinéma.
Alors soyons franc, je ne connais que les films dont j'entends parler et ceux qui attire ma curiosité.
Si la Nouvelle Vague est aussi bien écrite qu'un Pierrot, ça m'intéresse.

Nouvelle Vague n'est pas un film mais un courant cinématographique français apparu dans les années 50 dont fait partie Godard avec Truffaut, Chabrol, Rohmer...

http://fr.wikipedia.org/wiki/Nouvelle_vague

Je ne suis pas si con... Je sais parfaitement qu'il s'agit d'un mouvement.
D'où "Si la Nouvelle Vague" et non "Si Nouvelle Vague ".
C'est précisément que n'ayant pas de grande culture cinéma, je ne peux pas prétendre à aimer tel ou tel mouvement, j'aime des films, et donc si ce mouvement a d'autres films d'une telle grandeur, alors ça m'intéresse.

Je n'ai jamais voulu te traiter de con.
J'aurais du fermer ma grande gueule.

dr.out a écrit:

Aleyster a écrit:

dr.out a écrit:

Aleyster a écrit:

Mr. Oyster a écrit:

Sinon, à part saliver sur Anna Karina (à raison), t'es branché Nouvelle Vague, Aleyster ?

Quand le cinéma m'a refusé les portes de son option -pourtant promise- pour une histoire de notes, j'ai tourné le dos à toute culture cinéma.
Alors soyons franc, je ne connais que les films dont j'entends parler et ceux qui attire ma curiosité.
Si la Nouvelle Vague est aussi bien écrite qu'un Pierrot, ça m'intéresse.

Nouvelle Vague n'est pas un film mais un courant cinématographique français apparu dans les années 50 dont fait partie Godard avec Truffaut, Chabrol, Rohmer...

http://fr.wikipedia.org/wiki/Nouvelle_vague

Je ne suis pas si con... Je sais parfaitement qu'il s'agit d'un mouvement.
D'où "Si la Nouvelle Vague" et non "Si Nouvelle Vague ".
C'est précisément que n'ayant pas de grande culture cinéma, je ne peux pas prétendre à aimer tel ou tel mouvement, j'aime des films, et donc si ce mouvement a d'autres films d'une telle grandeur, alors ça m'intéresse.

Je n'ai jamais voulu te traiter de con.
J'aurais du fermer ma grande gueule.

C'était pas méchant de mon côté non plus.

Mr. Oyster a écrit:

Mr. Oyster a écrit:

Le film je ne sais pas, mais le livre est fantastique.

Aleyster a écrit:

Le film je ne sais pas

Moi non plus, je n'ai retenu que la présence d'Ava - ah, Ava...

Un lent et beau glissement, qui prête à la réflexion autant qu'à l'effroi. Horrifique, fantastique, simple et assez subtil malgré certaines défaillances narratives qui ne pèsent de toute façon pas lourd face à l'intensité de l'action. Pas de propos lourdingues, pas d'effets spéciaux moches, on rentre dans l'intimité des êtres face au - puis-je sortir les grands mots sous le coup de l'émotion ? - mystère du monde. Le réalisateur joue avec les clichés apocalyptiques pour se les approprier et les intégrer au sein du normal, de la banalité, sans en faire des tonnes. Vraiment très efficace. Et puis, c'est anecdotique, mais il y a fort longtemps que je n'avais pas sursauté au cinéma...

Mr. Oyster a écrit:

Un lent et beau glissement, qui prête à la réflexion autant qu'à l'effroi. Horrifique, fantastique, simple et assez subtil malgré certaines défaillances narratives qui ne pèsent de toute façon pas lourd face à l'intensité de l'action. Pas de propos lourdingues, pas d'effets spéciaux moches, on rentre dans l'intimité des êtres face au - puis-je sortir les grands mots sous le coup de l'émotion ? - mystère du monde. Le réalisateur joue avec les clichés apocalyptiques pour se les approprier et les intégrer au sein du normal, de la banalité, sans en faire des tonnes. Vraiment très efficace. Et puis, c'est anecdotique, mais il y a fort longtemps que je n'avais pas sursauté au cinéma...

Tu me donnes vraiment envie de le voir !

Mr. Oyster a écrit:

Un lent et beau glissement, qui prête à la réflexion autant qu'à l'effroi. Horrifique, fantastique, simple et assez subtil malgré certaines défaillances narratives qui ne pèsent de toute façon pas lourd face à l'intensité de l'action. Pas de propos lourdingues, pas d'effets spéciaux moches, on rentre dans l'intimité des êtres face au - puis-je sortir les grands mots sous le coup de l'émotion ? - mystère du monde. Le réalisateur joue avec les clichés apocalyptiques pour se les approprier et les intégrer au sein du normal, de la banalité, sans en faire des tonnes. Vraiment très efficace. Et puis, c'est anecdotique, mais il y a fort longtemps que je n'avais pas sursauté au cinéma...

A quel moment le sursaut ?

Je ne sais plus, il y en a eu plusieurs

Mr. Oyster a écrit:

Je ne sais plus, il y en a eu plusieurs

Je pourrais dire : l'émotion reste intacte. En fait, elle augmente.

Bon, sans les sous-titres, mais ça n'a que peu d'importance...

Aleyster a écrit:

T'as de drôles de cauchemars, toi.
Je sais pas ce que tu prends pour t'endormir le soir, mais faudrait songer à arrêter.

Deux naïades et John Merrick. Ce garçon a des inclinations sexuelles hors normes, on va dire.

Le Pacte (avec Nicolas Cage)

Je vais rarement au ciné. D’abord avec un môme, c’est pas simple, ça casque et puis, faut tomber d’accord sur le programme. Bref, ce week-end, pas d’obligation parentale, envie folle de se détendre un peu, on se décide à se rendre au ciné… Alors… le programme : Oh putain ! La vérité si je mens 3, Intouchables, des dessins animés, Hollywoo avec Djamel Labouse et Florence l’hystérie. Bref, ça part mal. Ah si, le nouveau Eastwood. Bon, pourquoi pas.

Arrivés sur place, plus un strapontin ! Bon… Intouchables (ma femme irait bien le voir) était, fort heureusement pour mézigue, déjà complet. Le reste ne nous emballe guère, m’enfin, on va pas faire demi-tour. Allez, Le Pacte, avec Nicolas Cage. Nicolas Cage c’est l’acteur typique qui démarre en trombes chez les plus grands (Lynch) et finit dans les films de seconde zone. Seulement, maintenant qu’on s’est décidé à se bouger le dargeot pour mettre le nez dehors, c’est pas pour rebrousser chemin devant la salle. Allez, soyons fous !

Et là, comment dire… Non seulement il faut moins de 10 minutes pour se rendre compte que le film s’apprête à déballer des kilomètres de poncifs et autres lieux communs rabâchés, mais qu’en plus, le sujet a déjà été traité des dizaines de fois, avec nettement plus de talent. Eastwood, notamment, puisqu’on en parlait.

En gros, la femme de Cage se fait violer et à peine a-t-il foutu une bottine aux urgences qu’un gaillard en costard ver luisant s’assoit à côté de lui : « On connaît le fumier qui a fait ça à votre femme !

- Ah bon ?

- Ouais ouais.

- Et ?

- Ben, si vous voulez, on le zigouille !

- Ah bon ?

- Ouais ouais. En échange, on vous demandera un petit service, genre poster une lettre, surveiller quelqu’un…

- Ah bon ?

- Ouais ouais.

- Non, c’est pas mon truc.

- Comme vous voulez, mais si vous changez d’avis, aller au distributeur de friandises du troisième étage, prenez deux barres chocolatées. On reconnaîtra le code !

- Ah bon ?

- Ouais ouais. Et une fois que ce sera fait, vous recevrez un coup de fil qui vous dira « Le hibou joyeux jubile ! »

- Ah bon ?

- Ouais ouais. Bon, on voulait, « Le cuisiner secoue les nouilles ! » mais c’est déjà pris et « La grenouille se gratte les couilles ! » c’était pas possible, vu que les grenouilles n’ont pas de couilles !

- Ah bon ?

- Ouais ouais ! »

Bon, je schématise, mais à peine ! A part les deux dernières phrases, c’est quasiment du mot à mot. Et voilà notre has been habituel (c’est vrai que Cage, il ne lui arrive que des merdes dans ses films, alors qu’il ne demande jamais rien au peuple) embarqué, six mois plus tard dans une spirale infernale où on lui demande à son tour de zigouiller un lascar pédophile, sauf qu’en fait c’est un journaliste qui s’apprêtait à dévoiler les rouages de l’organisation à laquelle tout le monde participe : La police, les journaleux, et même son meilleur ami ! C’est dire. Il se transforme tout à coup en Terminator, virevoltant au beau milieu des bagnoles et autres camions alors qu’une heure avant, on le voyait mal faire un créneau, et il devient détective de choc, déjouant à lui seul, une bande organisée, mais visiblement truffée de branquignolles vu que, dans ce film, Nicolas Cage a eu son Bac aventurier dans une pochette surprise. Je vous passe les détails tout en finesse sur les Noirs sont souvent délinquants, mais pas si méchants que ça, la justice soi-même, c’est vilain, la New Orléans, c’est qu’un ramassis de truands, la Police, c’est rien que des branleurs et y’a bien que Cage qui soit capable de voir que tout le monde n’est pas si pourri, c’est clichés sur clichés.

La scène la plus mémorable reste sans doute celle où il retourne la manipulation contre le taulier de l’organisation en l’appelant au téléphone : « Va pisser, va prendre un sandwich… » histoire de lui montrer que c’est lui qui mène la danse. A ce propos, ce film pourrait faire une chouette pub pour des téléphones portables, ils passent tous leur temps pendus au bigophone. Au milieu d’une mise en scène absolument consternante et des dialogues d’une platitude rarement croisée depuis Hélène et les Garçons, Nicolas Cage se ridiculise méchamment dans ce navet intersidéral cousu de film blanc et téléphoné de bout en bout, jusqu’au dénouement même.

Bref, au bout d’une heure et quart, alors que je m’assoupissais tranquillement, ça défouraille de partout. Son ami qui l’a trahi rejoint les gentils in-extrémis avant de calancher sous les mitrailles du méchant qui se fait finalement buter par la femme de Nicolas Cage. C’est dire le niveau du super héros : pas foutu d’occire lui-même le méchant.

L’épilogue est à se tordre de rire tellement la chose était prévisible : Cage se rend au journal du mec assassiné tout à l’heure (ça va, tout le monde suit ou faut que je répète ?) pour donner un DVD révélant toute l’afffaire. Le mec, en guise de remerciements, lui répond « Le hibou joyeux jubile ! ». Bref, tout le monde est mouillé jusqu’au coup dans cette histoire Hitchckockienne au possible.

Finalement, en guise d’Eastwood, on aurait mieux fait de se refaire un bon vieux Harry sous la couette (qui avait déjà revisité le thème, avec nettement plus d’intérêt), et au moins, si je m’étais assoupi, j’aurais déjà été dans mon pageot.

Nicholas Cage est surtout prétendant pour repiquer à Bruce Willis le rôle-type qui fit le succès de Mitchum (selon les dires de ce dernier).

Je tiens les dires en question d'un vieil article de Philippe Garnier, qui racontait dans R&F comment Mitchum décrivait le synopsis-type des films qu'on lui proposait, approximativement : "Alors je suis un étranger qui débarque dans une ville, et à la première scène, un gang de motards (ou une bande de voyous, ou de noirs, ou des types genre tueurs à gages) me tombent dessus et j'en prends plein la gueule. Ensuite, je me relève difficilement, j'erre un peu dans la ville et je tombe sur une blonde (ou brune ou rousse) genre fatale, qui m'entraine dans un plan où j'en prends plein la gueule. Je me relève difficilement et pendant tout le reste du film, j'en prends régulièrement plein la gueule sans qu'on comprenne (ni moi ni le public) le pourquoi du comment. A la fin, je suis démoli mais je finis par gagner, et je gagne même éventuellement le coeur de la fille du début".

Bref, après deux Bruce Willis, j'ai compris qu'Hollywood avat trouvé un successeur. Puis j'ai été perturbé en voyant que Nicholas Cage tentait le pu-putsch.

Mais ce que je ne comprends toujours pas : pourquoi ce genre de personnage transcende les époques et fait tant d'entrées ?

The Great Sinner

Du coup :