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Noulé a écrit:

odradek a écrit:

Noulé a écrit:

Chères chansons, orchidées germées dans la fange, ajoutant le parfum de l'art aux remugles d'une existence en putréfaction, vous fleurissez étrangement dans ce bureau où il ne se passe rien, excepté qu'il y vit un mort.

Noulé, tu peux nous en dire un peu plus ?

La part en italique est empruntée à Pessoa, je ne saurais te dire de quel livre exactement mais cette phrase se promenait dans ma tête et correspondait fort bien à la situation.

(Oui, je viens seulement de voir ta question )

Vieux motard que jamais...

Desmos a écrit:

dr.out a écrit:

oups désolé...
Je voulais bien dire Infidels et pas Desire.
Je ne comprends pas comment j'ai pu faire une telle erreur.

Peut-être parce que ce sont les deux seuls albums de Bob qui tiennent en un seul mot ?

EDIT : Avec "Saved" aussi.

Oui surement ou alors arrêter de lire plusieurs post en même temps.
Je ne suis décidément pas multitâches

Dylan (1973)

Téléchargé en hors-la-loi, pas'que j'en avais marre de me demander si c'est bien celui que j'ai fugitivement possédé il y a 20 ans avant de m'en faire déposséder par un indélicat.
Et que j'en avais marre de le voir proposé d'occasion pour des pharaoniques allant de € 176 à $ 252 sur le net.
Parce qu'il n'est pas dispo sur iTunes, malgré ce qu'en dit Wikipedia.

Et ben, pour l'instant, je le trouve pas si mal.

EDIT-- les deux dernières, issues de Self-Portait, craignent vraiment, mais le reste, provenant de New Morning, est plutôt bon. Je dirais meilleur que New Morning (faudra que je le ré-écoute).

Ne pouvant toujours pas télécharger une simple image, j'ai récupéré celle-ci... LP de Modern Times (qui sonne vraiment bien en vinyle) choppé sur le net, en neuf à 9 € FDPI!!!!!

Bouh !

Oyster Guevara a écrit:

Bouh !

Ah enfin une jolie peinture au pinceau et à la brosse à l'aide de couleurs mariées avec goût. Le poilant de la chose, c'est le bleu du nez, qui le fait paraître en creux par rapport au plan du tableau, alors que les grosses joues et le gros front bombé avancent. On sent que chez Dylan, le musicien a assassiné le peintre. Non sans raisons, apparemment.

FInalement j'écoute plus souvent ce disque que Modern Times..

John wesley harding...

What else?

C'est vraiment mon top 1 du zim en ce moment. Il reste ce outain de son d'harmonica pour me gâcher un peu du plaisir que j'ai à écouter le disque ...Mais bon il faut faire avec

Et si les voix féminines étaient des flammes ?

Quel enfer ce serait (et quel paradis en même temps !) !

New Pony s'est positionné en tête de mes favoris.

odradek a écrit:

Et si les voix féminines étaient des flammes ?

Quel enfer ce serait (et quel paradis en même temps !) !

New Pony s'est positionné en tête de mes favoris.

Pareil !

Bien content de l'avoir trouvé à ce prix sur Priceminister. La seule fois ou je l'avais vu, c'était à une foire aux disques à Aix en Provence à 40€ et là, deux fois moins cher ! !



Très très bon !

David a écrit:

Je profite de ce sujet pour poser une question. Dans le reportage No Direction Home, on entends minutes 21:30 une musique, que j'apprécie beaucoup, que j'ai écouté dans mon enfance, mais impossible de retrouver son nom. (De Dylan, of course). Si quelqu'un pouvait m'aider (Shazam n'a rien trouvé chez moi :/)

Déterrage, mais mieux vaut tard que jamais : Odetta chante Waterboy.
C'est bien celui-là ? https://www.youtube.com/watch?v=xscVJAYL0wo

(Mais c'est pas de Dylan).

Sinon, avant, il y a John Jacob Niles, https://www.youtube.com/watch?v=bpaAeqBhwrM
Il chante une chanson dont Dylan reprendra le premier vers pour "It Ain't Me Babe".

J'écoute rarement ce disque. Je le trouve pourtant plutôt bon, il contient même quelques classiques de Old Bob (high water, mississippi)..MAis ce qui me gêne dans cet album c'est le son qui est trop "moderne" à mon goût ..Je préfère quand la production à les semelles dans la poussière comme sur TOOM.

Ce soir, j'ai écouté :



Bob Dylan - Blonde On Blonde

Si on doit parler de chef d'oeuvre, c'est bien à propos de ce disque-là.
Il me met sur le cul à chaque fois que je l'écoute attentivement. Depuis plus de vingt cinq ans.

Sinon, pour jouer au gâte-sauce avec des considérations plus terre à terre : la précision du son de la charleston sur "Sad-Eyed Lady Of The Lowlads" est hallucinante, ils faisaient quand même des trucs terribles avec ces enregistrements antiques et mixages mono.

Comme dit JeffreyLeePierre: "C'est quand on l'a pas encore acheté qu'on peut encore s'en dispenser". (Si, c'est ça que t'as dit, j'ai très bien compris !)

C'était bien l'idée générale.
Et que c'est un disque pour les vieux pleins aux as, aussi

J'ai du mal à expliquer pourquoi, mais autant en CD, je le trouve fadasse, autant en vinyle, il claque vachement bien, ce disque!

J'ai eu exactement le même ressenti quand j'ai écouté le vinyle !

JeffreyLeePierre a écrit:

Ce soir, j'ai écouté :



Bob Dylan - Blonde On Blonde

Si on doit parler de chef d'oeuvre, c'est bien à propos de ce disque-là.
Il me met sur le cul à chaque fois que je l'écoute attentivement. Depuis plus de vingt cinq ans.

Sinon, pour jouer au gâte-sauce avec des considérations plus terre à terre : la précision du son de la charleston sur "Sad-Eyed Lady Of The Lowlads" est hallucinante, ils faisaient quand même des trucs terribles avec ces enregistrements antiques et mixages mono.

Ecouté ce matin pour la 2319 fois.

Il y a des chef-d'oeuvres et il y a des Monuments.

BoB - je l'ai déjà dit - c'est comme la Bretagne, quelque chose de fractal - impossible d'en faire le tour (la tignasse floue du Zim en est la meilleure preuve).

Ce soir, encore un des Mono Recordings :



Bob Dylan - Bringing It All Back Home

Vraiment un grand disque.
Sur la face dite "électrique", outre les deux jolies mélodies "She Belongs To Me" et "Love Minus Zero/No Limit", la trilogie blues-rock de fin de face "Outlaw Blues"/"On The Road Again"/"Bob Dylan's 115th Dream" est vraiment un enchaînement terrible.
Je me demande si ont été relevés (et comment ont été perçus) à l'époque les deux derniers vers de "Outlaw Blues" She’s a brown-skin woman, but I / Love her just the same.

Sur la face dite "accoustique", c'est seulement ce soir que m'a frappé le fait qu'il n'y en fait que deux chansons avec Dylan seul. Puisque qu'il y a Langhorne qui enjolive "Mr Tambourine Man" et une basse sur "It's All Over Now, Baby Blue".
Mais je crois que je préfère la version de "It's All Over Now, Baby Blue" qu'on entend dans Don't Look Back (enregistrée dans une chambre d'hotel, avec Donovan qui écoute), pour le rythme joué à la guitare (un strumming plus rauque et basique).

Et quelle voix !
Je me demande si ce n'est pas ça qu'il cherchait ensuite à reproduire, en braillant comme un veau sur Before The Flood (une idée qui m'est venue pendant "Outlaw Blues').

Enfin, pour Desmos et son article sur Dylan instrumentiste, je crois qu'il y a beaucoup à dire de la guitare de "I's Allright Ma (I'm Only Bleeding)". A la fois pour saluer la prouesse d'insuffler un groove terrible tout du long et pour la tentative de varier des effets et de "simuler" un groupe plus fourni. Et parce qu'elle démontre le besoin de s'entourer réellement d'autres musiciens.

JeffreyLeePierre a écrit:

Ce soir, encore un des Mono Recordings :



Bob Dylan - Bringing It All Back Home

Vraiment un grand disque.
Sur la face dite "électrique", outre les deux jolies mélodies "She Belongs To Me" et "Love Minus Zero/No Limit", la trilogie blues-rock de fin de face "Outlaw Blues"/"On The Road Again"/"Bob Dylan's 115th Dream" est vraiment un enchaînement terrible.
Je me demande si ont été relevés (et comment ont été perçus) à l'époque les deux derniers vers de "Outlaw Blues" She’s a brown-skin woman, but I / Love her just the same.

Sur la face dite "accoustique", c'est seulement ce soir que m'a frappé le fait qu'il n'y en fait que deux chansons avec Dylan seul. Puisque qu'il y a Langhorne qui enjolive "Mr Tambourine Man" et une basse sur "It's All Over Now, Baby Blue".
Mais je crois que je préfère la version de "It's All Over Now, Baby Blue" qu'on entend dans Don't Look Back (enregistrée dans une chambre d'hotel, avec Donovan qui écoute), pour le rythme joué à la guitare (un strumming plus rauque et basique).

Et quelle voix !
Je me demande si ce n'est pas ça qu'il cherchait ensuite à reproduire, en braillant comme un veau sur Before The Flood (une idée qui m'est venue pendant "Outlaw Blues').

Enfin, pour Desmos et son article sur Dylan instrumentiste, je crois qu'il y a beaucoup à dire de la guitare de "I's Allright Ma (I'm Only Bleeding)". A la fois pour saluer la prouesse d'insuffler un groove terrible tout du long et pour la tentative de varier des effets et de "simuler" un groupe plus fourni. Et parce qu'elle démontre le besoin de s'entourer réellement d'autres musiciens.

Je sais que chez toi, il y a un besoin constant de provoquer et de créer des polémiques, que tu aimes donner des coups de pieds dans la fourmilière. C'est très chouette, ça fait bouger le forum mais tes vannes sont grosses comme des camions et on te voit arriver de loin (dans le style de ta signature ...).

Sinon, merci grâce à toi je suis en train de réécouter 'Bringing It All Back Home'

C'est vrai que j'ai toujours placer "It's Allright Ma" dans les grattages de cordes les plus énormes du sieur Bob. Avec "Don't Think Twice" aussi, malgré la polémique . J'y travaillerais...

dr.out a écrit:

JeffreyLeePierre a écrit:

Ce soir, encore un des Mono Recordings :



Bob Dylan - Bringing It All Back Home

Vraiment un grand disque.
Sur la face dite "électrique", outre les deux jolies mélodies "She Belongs To Me" et "Love Minus Zero/No Limit", la trilogie blues-rock de fin de face "Outlaw Blues"/"On The Road Again"/"Bob Dylan's 115th Dream" est vraiment un enchaînement terrible.
Je me demande si ont été relevés (et comment ont été perçus) à l'époque les deux derniers vers de "Outlaw Blues" She’s a brown-skin woman, but I / Love her just the same.

Sur la face dite "accoustique", c'est seulement ce soir que m'a frappé le fait qu'il n'y en fait que deux chansons avec Dylan seul. Puisque qu'il y a Langhorne qui enjolive "Mr Tambourine Man" et une basse sur "It's All Over Now, Baby Blue".
Mais je crois que je préfère la version de "It's All Over Now, Baby Blue" qu'on entend dans Don't Look Back (enregistrée dans une chambre d'hotel, avec Donovan qui écoute), pour le rythme joué à la guitare (un strumming plus rauque et basique).

Et quelle voix !
Je me demande si ce n'est pas ça qu'il cherchait ensuite à reproduire, en braillant comme un veau sur Before The Flood (une idée qui m'est venue pendant "Outlaw Blues').

Enfin, pour Desmos et son article sur Dylan instrumentiste, je crois qu'il y a beaucoup à dire de la guitare de "I's Allright Ma (I'm Only Bleeding)". A la fois pour saluer la prouesse d'insuffler un groove terrible tout du long et pour la tentative de varier des effets et de "simuler" un groupe plus fourni. Et parce qu'elle démontre le besoin de s'entourer réellement d'autres musiciens.

Je sais que chez toi, il y a un besoin constant de provoquer et de créer des polémiques, que tu aimes donner des coups de pieds dans la fourmilière. C'est très chouette, ça fait bouger le forum mais tes vannes sont grosses comme des camions et on te voit arriver de loin (dans le style de ta signature ...).

Sinon, merci grâce à toi je suis en train de réécouter 'Bringing It All Back Home'

La phrase en gras ? C'était pas une vanne.
En fait, je vois comment tu l'as comprise, mais ce n'était pas l'intention. L'idée était que quand on en arrive à essayer de simuler tout seul à la guitare ce que pourrait faire un groupe, l'étape suivante est tout naturellement de s'entourer d'un groupe. Et ça n'avait rien de péjoratif. Le "besoin" en question était le processus créatif en cours pour le Dylan de l'époque.

(OK, ma signature est naze, initialement elle devait être transitoire. Mais puisque tu l'apprécies tant... )

JeffreyLeePierre a écrit:

dr.out a écrit:

JeffreyLeePierre a écrit:

Ce soir, encore un des Mono Recordings :



Bob Dylan - Bringing It All Back Home

Vraiment un grand disque.
Sur la face dite "électrique", outre les deux jolies mélodies "She Belongs To Me" et "Love Minus Zero/No Limit", la trilogie blues-rock de fin de face "Outlaw Blues"/"On The Road Again"/"Bob Dylan's 115th Dream" est vraiment un enchaînement terrible.
Je me demande si ont été relevés (et comment ont été perçus) à l'époque les deux derniers vers de "Outlaw Blues" She’s a brown-skin woman, but I / Love her just the same.

Sur la face dite "accoustique", c'est seulement ce soir que m'a frappé le fait qu'il n'y en fait que deux chansons avec Dylan seul. Puisque qu'il y a Langhorne qui enjolive "Mr Tambourine Man" et une basse sur "It's All Over Now, Baby Blue".
Mais je crois que je préfère la version de "It's All Over Now, Baby Blue" qu'on entend dans Don't Look Back (enregistrée dans une chambre d'hotel, avec Donovan qui écoute), pour le rythme joué à la guitare (un strumming plus rauque et basique).

Et quelle voix !
Je me demande si ce n'est pas ça qu'il cherchait ensuite à reproduire, en braillant comme un veau sur Before The Flood (une idée qui m'est venue pendant "Outlaw Blues').

Enfin, pour Desmos et son article sur Dylan instrumentiste, je crois qu'il y a beaucoup à dire de la guitare de "I's Allright Ma (I'm Only Bleeding)". A la fois pour saluer la prouesse d'insuffler un groove terrible tout du long et pour la tentative de varier des effets et de "simuler" un groupe plus fourni. Et parce qu'elle démontre le besoin de s'entourer réellement d'autres musiciens.

Je sais que chez toi, il y a un besoin constant de provoquer et de créer des polémiques, que tu aimes donner des coups de pieds dans la fourmilière. C'est très chouette, ça fait bouger le forum mais tes vannes sont grosses comme des camions et on te voit arriver de loin (dans le style de ta signature ...).

Sinon, merci grâce à toi je suis en train de réécouter 'Bringing It All Back Home'

La phrase en gras ? C'était pas une vanne.
En fait, je vois comment tu l'as comprise, mais ce n'était pas l'intention. L'idée était que quand on en arrive à essayer de simuler tout seul à la guitare ce que pourrait faire un groupe, l'étape suivante est tout naturellement de s'entourer d'un groupe. Et ça n'avait rien de péjoratif. Le "besoin" en question était le processus créatif en cours pour le Dylan de l'époque.

(OK, ma signature est naze, initialement elle devait être transitoire. Mais puisque tu l'apprécies tant... )

Tu avouer que tu aimes régulièrement balancer des petites bombes qui font exploser les fans hardcore du zim

T'es du genre qu'aime pas avoir tort, non ?


Mais c'est vrai : je me suis fait une éducation à base de Coluche, Desproges, Bedos, puis Vuillemin. De là une prédilection pour l'humour systématique et systématiquement irrespectueux.

JeffreyLeePierre a écrit:

T'es du genre qu'aime pas avoir tort, non ?

Non, je suis plutôt du genre à toujours avoir raison

Je reviens après une absence prolongé où étrangement, je m'étais éloigné un peu de Dylan. Comme c'est le printemps, "John Wesley Harding" et "New Morning" sont revenus tranquillement en boucle jour après jour et là, je viens de m'acheter des bootlegs, donc c'est le début d'une nouvelle phase intensive de Dylan...

Aujourd'hui ce fut A Tree Wit Roots - soit plus de 7 heures de musique intensive et intense.

Je ne comprends pas pourquoi il n'existe pas - hormis La République Invisible de Greil Marcus -une THESE sur cette période cruciale.